ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ ВЕЛИКОГО ШЕДЕВРА Фридрих I вскоре после своей коронации высказал первую идею –изготовить в Берлине праздничный зал и галерею из янтаря. Авторомпервоначального проекта Янтарной комнаты считается А. Шлютер – главныйархитектор прусского королевского двора, занимавший эту должность с 1699года. Янтарь – материал, ранее не применявшийся в оформлении интерьера.Осуществлению замысла помогло то, что в дворцовых кладовых храниласьбольшая королевская коллекция янтаря, в которую входили три богатоорнаментированные янтарные рамы с зеркалами, выполненные в XVII векенемецкими мастерами. Для работы с янтарем архитектор пригласил из Копенгагена Г. Вольфрама,придворного мастера датского короля Фридриха IV. В апреле 1701 года Г.Вольфрам с рекомендательным письмом приезжает в Берлин и приступает кработе. Однако осуществить задуманный проект удается лишь наполовину, т.к.вскоре А. Шлютер был отстранен от работ и покинул Берлин. Придворнымархитектором прусского короля становится швед Э. Фон Гете. Отношения сянтарным мастером у него не складываются , и Г. Вольфрама тоже отстраняютот работ. По новому замыслу короля янтарный кабинет решено устроить в замкеШарлоттенбург, куда перевозят уже готовые янтарные фрагменты. В 1707 г. договор на продолжение работ заключается с двумяприглашенными из Данцига мастерами – Г. Турау и Э. Шахтом. Этот этапсоздания Янтарной комнаты длится около пяти лет. В 1713 г. после смертиФридриха I работы прекращаются. Новому прусскому королю Фридриху ВильгельмуI янтарный кабинет оказался ненужным: все архитектурные детали былиотвезены в Берлинский Цейхгауз и преданы забвению. Слухи о необычном кабинете доходят до России. Императору Петру Iзахотелось получить янтарный кабинет для своей Кунсткамеры. В 1716 году по дороге во Францию он встречается с ФридрихомВильгельмом I в Габельберне, недалеко от Берлина. Вскоре Петр I получает вкачестве дипломатического подарка янтарный кабинет вместе с яхтой"Либурника”. Через два года русский царь посылает ответный подарок – 55гренадеров и кубок собственной работы. Отправкой янтарного кабинета руководил русский посланник при прусскомдворе граф А. Головкин: 18 ящиков с янтарем были погружены на восемь телеги отправлены сначала в Кенигсберг, а затем в Мемель, пробыв в пути шестьнедель. 6 января 1717 года по поручению императора Петра I обергофмейстеркурляндской герцогини Анны Иоановны П. Бестужев –Рюмин встретил груз вМемеле и отправил в Ригу, а оттуда в Петербург. Санкт-Петербургскийгубернатор А. Меньшиков принял и распаковал ящики, согласно берлинскойинструкции, но собрать кабинет не смогли, и янтарь отнесли во флигельЛетнего дворца. При вступление на престол императрица Елизавета Петровна решилаиспользовать позабытый янтарный кабинет для убранства одного из покоевсвоей официальной резиденции – нового Зимнего дворца и поручила этимзаняться своему оберархитектору Ф.-Б. Растрелли. Для починки и исправленияянтарных деталей в феврале 1743 года приглашается итальянский мастер А.Мартелли. Однако для украшения интерьера в Зимнем дворце янтарных деталейне хватает, поэтому Растрелли использует зеркальные пилястры и расписываетдополнительные панно «под янтарь». В 1745 году Фридрих II дарит императрицечетвертую раму, исполненную по проекту А. Рейха: в ее декоре использованыаллегории, прославлявшие Елизавету Петровну. Собранная в 1746 году Янтарнаякомната стала служить для официальных приемов, хотя в ходе реконструкциидворца ее приходилось переносить с места на место. В 1755 году начинаютсоздавать новую Янтарную комнату в Екатерининском дворце. В ящика элементыбыли перенесены в Царское Село на руках специальной командой. Зал Екатерининского дворца – 96 квадратных метров, значительнопревышал размеры Янтарного кабинета. Ф.-Б. Растрелли перекомпоновал вседетали кабинета, разместив панели симметрично по среднему ярусу трех стен иразделив их пилястрами с зеркалами, а также украсив комнату деревяннойзолоченой резьбой. Для установки панно на стены вновь приглашается А.Мартелли. Там, где янтаря не хватило, фрагменты стен были затянуты холстоми расписаны «под янтарь» художником И. Бельским. Учитывая хрупкостьматериала и частые осыпи янтаря, для комнаты был выделен специальныйсмотритель, который постоянно выполнял небольшие реставрационные работы. В1758 году на эту должность был приглашен из Пруссии Ф. Роггенбук. Он жевозглавил работы по созданию новых янтарных изделий в янтарной мастерскойЦарского Села. В 1763 году императрица Екатерина II издает указ о замене расписныххолстов в комнате на янтарное панно и изготовление янтарных панелей нижнегояруса стен. Вместе с Ф. Роггенбуком к работе приступили ранее приглашенныев Россию К. Фриде, И. Вельпендорф и их русские ученики. Было изготовленовосемь плоских щитов нижнего яруса с наборным рисунком. За 4 года былоиспользовано 450 килограммов янтаря. К 1770 году создание Янтарной комнатыбыло завершено. Комната получила свой окончательный вид, запечатленныйпозднее на многочисленных фотографиях.1 Янтарный убор, занимавший три стены, был расположен в три яруса.Центральный (средний) ярус был составлен из восьми симметричных крупныхвертикальных панно. В четырех из них установили картины из цветных камней,исполненные в 50-х годах ХVIII века во Флоренции в технике флорентийскоймозаики по проекту художника Д. Дзокки и изображавшие пять природныхчувств: Зрение, Вкус, Слух, Осязание и Обоняние. Расстояние между большимипанно занимали высокие зеркальные пилястры. Нижний ярус комнаты покрывалипрямоугольные янтарные панно. В юго-западном углу был вмонтирован маленькийянтарный столик на изящно изогнутой ножке. Убранство комнаты состояло изнаборных янтарных комодов русской работы и китайского фарфора. В Янтарномкабинете, в застекленных витринах хранилось одно из самых значительных вЕвропе собраний янтарных изделий ХVII-XVIII веков немецких, польских ипетербургских мастеров. Резкие перепады температуры, печное отопление и сквозняки разрушилиянтарный убор. В XIX веке трижды проводилась реставрация: в 1833, 1865,1893-1897 годах. В 1933-1935-х годах небольшие реставрационные работы велисьскульптором И. Крестовским. Серьезная реставрация намечалась на 1941 год.2 В первые дни Второй мировой войны, когда в Екатерининском дворценачалась эвакуация музейных ценностей; из-за хрупкости панелей Янтарнойкомнаты было решено не вывозить их как другие музейные экспонаты в глубьстраны, а произвести их консервацию на месте, не снимая со стен. Паннооклеили сначала бумагой, затем марлей и ватой. Когда немецкие войска победным штурмом проследовали через Литву,Латвию и Эстонию, и сделали укрепительный пояс вокруг Ленинграда, чтобывзять город в кольцо, Царское Село оказалось расположенным на первойоборонительной линии. Дворец был сильно разрушен во время бомбардировок;Большой Зал был полностью взорван, окна и двери выбиты; наряду с военнымиразрушениями дворец был подвержен разрушением и от ветра и ненастнойпогоды. Вместе с немецкими частями, ворвавшимися. В Царское Село, прибылиспециалисты из команды «Кунсткомиссион». Искусствоведы из этой команды,полковник доктор Пенгсен и майор доктор граф Сольмс-Лаубах, осмотрелиЦарскосельский дворец и установили, что необходимо срочно спасать Янтарнуюкомнату. В течение 36 часов был проведен демонтаж Янтарной комнаты подруководством одного унтер-офицера и 6 человек из строительного батальона.Янтарная комната была доставлена из Царского Села в Кенигсберг, где былапередана администрации государственных замков и парков (директор докторГаль) в собрание произведений искусств г. Кенигсберга к дальнейшим заботамо ней. Янтарные панно и двери были выставлены в одном из залов третьегоэтажа Кенигсбергского замка.1 Янтарную комнату в Кенигсберге уже ждали. Ее похищение былоспланировано заранее. «Золото Пруссии» в Кенигсберге. 5 апреля 1945, за день до начала штурма Кенигсберга русскими, докторАльфред Роде под контролем СС осуществил акцию захоронения «Золота Пруссии»(Янтарная комната) и дал письменную гарантию ее «сохранности во времени». В тот же день он был подвергнут воздействию наркотиков, а потомзагипнотизирован. Техника такого «воздействия» была хорошо отработана уже капрелю 1943 года «врачами» СС, ставившими эксперименты в концлагерях надлюдьми. Укол в вену правой руки вызвал у доктора Роде депрессивноесостояние. В результате гипноза и наркотического воздействия А. Роде надолгое время потерял память. Правая рука была практически парализована. Ион, действительно, с апреля 1945 года не мог вспомнить ничеговразумительного о судьбе Янтарной комнаты, кроме общих сведений ипредположений о местах ее укрытия. Его поведение в этот период жизнирасценивалось русскими, как «петляние», «попытка замести следы» и «увестиспецслужбы» от истинного места захоронения Янтарной комнаты и другихценностей. Когда Роде говорил представителям советской армии о том, что онне помнит, что с ним было с 5 по 9 апреля 1945 года, ему, конечно же, неверили.2 Альфред Роде как искусствовед сотрудничал с русской военнойадминистрацией, водил по разрушенному городу, говорил о картинах,ценностях, выполнял техническую работу по инвентаризации произведенийискусств, найденных в послевоенном Кенигсберге. Благодаря усилиям собственной воли, внимательному отношению и уходужены, к концу лета 1945 года, Роде сумел преодолеть беспамятство. В началесентября 1945 года он вспомнил все-все до мелочей, даже то, как выгляделасистема подземных ходов и бункеров, в которых он работал, укрывая ценности«всегерманского наследия». Он, также вспомнил, что Янтарная комнатауместилась в небольшом пространстве подземного сооружения. Во время укладки Янтарной комнаты в ящики было принято решение ораспиливании янтарных панелей, и Роде снял янтарный пластинки в том месте,где позднее прошла пила плотника. В таком виде они и были закрыты в ящиках.Еще накануне штурма Роде спрятал в один из переплетов старой книги ХVIIIвека серебряную пластину, найденную им в замке Кенигсберг, в щели одной изпанелей Янтарной комнаты. Он нанес на обратной стороне серебряной пластиныинструкции древних мастеров – схему Кенигсберга и большой иглой при помощилинейки прочертил то место в городе, где захоронена Янтарная комната. До конца своих дней Альфред Роде считал Янтарную комнату немецкойсобственностью, более того – своей собственностью. Духовную связь с этимсокровищем он ощущал на очень глубоком мистическом уровне. В 1943 году,когда Янтарная комната была смонтирована в замке Кенигсберга, доктор Роде,возродивший это чудо, заказал граверу нанести на серебро свое имя, написавпросто: «Роде. 1943 г. Кенигсберг»2. Тем самым, он как бы стал одним изавторов, создателей этого чуда. К осени 1945 года дела А. Роде шли на поправку. Он все вспомнил,никого не боялся. Супруги Роде получили известие о том, что их сын жив.Радость была безграничной. И вдруг, осенью 1945 года стало известно, чтомуж и жена Роде скончались у себя дома в один и тот же день (точнее ночь).Кто-то из соседей при этом злобно пошутил: «Как Ромео и Джульетта». Ихлюбили не все, ведь они получали продуктовый паек от русских военных.Жители соседних домой сообщили, что видели, как из их квартиры вынесли двагроба, и один ни один положили на повозку. Место, где их захоронили, такникто и не смог указать. Соседи утверждали, что накануне их смерти Роде иего жена чувствовали себя совершенно здоровыми, и после сообщения о том,сын жив, прибывали в приподнятом настроении духа. Видимо, сотрудникам ССудалось осуществить «акцию ликвидации». А что же стало с Янтарной комнатой? Где она сейчас, и кто ее новыйвладелец? Ответ на этот вопрос знают очень немногие, а кто знает, вряд ликому-нибудь хочет рассказать. На самом деле существует несколько версий, ия в своей работе собрала наиболее интересные из них. РУССКАЯ ТАЙНА Царскосельский краевед Ф. И. Морозов, расспросивший десяткисвидетелей, проштудировавший множество исторических трактатов и разныхархивных документов, пришел к сверхсенсационному выводу: за полтора-двагода до начала Великой Отечественной войны группа советских реставраторовво главе с А. О. Барановским изготовили в масштабе один к одному двеЯнтарные комнаты! Одну из них вывезли немцы, вторая затерялась и, возможно,до сих пор замурована катакомбах царскосельских дворцовых подвалов.Подлинник же достался в 1941 году небезызвестному «другу СССР» АрмандуХаммеру, оказавшему советскому правительству важные услуги в первые месяцывойны. Сразу после подписания Германией и СССР пакта о ненападение в Кремльна встречу со Сталиным была вызвана целая делегация деятелей советскойкультуры во главе с А. Н. Толстым. Они решали, что подарить Германии в«знак дружбы». Толстой предложил вернуть Янтарную комнату ее первоначальнымхозяевам, а для себя создать точную копию. С его предложением согласились,и в роли главного мастера был приглашен семидесятилетний резчик по янтарюБарановский. С первых же чисел нового, 1940 года в Пушкине мастер и его ученикиначали свою работу, хранящуюся в тайне. Мастерская была окружена двойнымкордоном НКВД, но не смотря на это, к Барановскому зачастили комиссии отневообразимых и немыслимых инстанций самого различного калибра. Емуприходилось изготовлять для них различные «сувениры» из янтаря. Скоростьизготовления Янтарной комнаты упала в трое. Сталин обещал не допускать«экскурсий» в мастерскую, но они все равно не прекращались. Тогда НКВДпровели «санитарную инспекцию». Тут-то Барановского и хватил первый инфаркт– после работы НКВД из членов комиссий, наезжавших на мастерскую, не уцелелникто. Второй инфаркт настиг А.О. Барановского в мае 1941 года, когдавыполненные им и его учениками янтарные панели наконец-то были собраны.Копия оказалась неточной по цветовым соотношениям! По мнению ТолстогоБарановский выполнил работу лучше, чем предполагалось. Но дело в том, чтоистинный реставратор не имеет права делать что-либо лучше оригинала. Он жесделал свою Янтарную комнату, и для него это был удар. 2-го июня 1941 года подлинная Янтарная комната была разобрана, а ееместо заняла копия. Работа Барановского была тщательным образомсфотографирована и опять перемещена, видимо, в специально для нееприготовленный подвал в Екатерининском дворце. Она была тщательнозамурована, подходы к забутовкам завалена мусором. А панели подлинникалегли на столы мастерской Барановского в Камероновой галерее. В помещениепредназначенном для Янтарной комнаты, были смонтированы ученические панели,выполненные в виде модели в полном объеме. Таким образом, 2-го июня 1941года в Пушкине находились три Янтарные комнаты! Барановский был отправлен на лечение в Сочи. Больше о нем не былоничего известно. Двое его учеников последовали за подлинной Янтарнойкомнатой, вывезенной из Царского Села 6июля 1941 года, остальные ученикибесследно исчезли. Янтарная мастерская была полностью разграблена. В руках у немцев оказалась лишь модель Янтарной комнаты, выполненнаяучениками Барановского. Они долгое время отказывались верить своим глазам,но, однако, лучше иметь хотя бы модель, чем ничего. В 1945 году историю об изготовление копии Янтарной комнаты А. Н.Толстой рассказал пушкинскому краеведу доктору Е. Головчикеру, причем досамых мельчайших подробностей, назвав при этом имена многих ее участников исвидетелей. В середине 60-х годов эту историю Головчикер поведал назаседание Пушкинских краеведов. Конспект его выступления в 1984 году попалв руки Морозова. Тогда он этому сообщению не поверил. Но когда в 1987 годуМорозов рассказал эту «байку» в кругу стариков реставраторов, объявилсяодин из учеников Барановского – А. Н. Воробьев. Он поведал о еще некоторых странностях этой истории. После сборки вЦарском Селе подлинная Янтарная комната была перевезена в Москву вТретьяковскую галерею, которая к тому времени использовалась как складНКВД. Там она находилась до ноября 1941 года. Потом вновь упакована иотправлена на Тушинский аэродром, откуда ее увезли в американском «дугласе»с курсом на восток. Воробьева тогда «забыли» на аэродроме. Что касается копии Барановского, то, по утверждению Воробьева, он самприсутствовал при ее замуровке в подвале. Он упоминал в своем рассказетуннель соединяющий Екатерининский и Александровский дворцы не напрямую, ачерез подвалы бывших казарм лейб-гвардии, расположенных на углу улицПролетарской и Революции. Дважды в 1968 и 1975 годах от американцев Воробьеву поступализаманчивые предложения по реставрации «подлинника». На самом деле подлинникот модели мог отличить лишь Барановский. Воробьев умер, рассказав лишь то,что счел нужным. Умерли так же и многие другие вплотную подошедшие кразгадке тайны. «На мой взгляд, - заявляет Ф. И. Морозов, - подлинная Янтарнаякомната была отправлена в середине ноября 1941 года в США – на имя АрмандаХаммера, президента компании «Оксидентал Петролеум», «лучшего американскогодруга СССР», которого уже, кстати, тоже нет в живых…» В первые же месяцы войны Германии против СССР А. Хаммер развил такуюкипучую и бурную деятельность по организации поставок в СССР английскихистребителей «Спитфайер-1», впускавшихся в США по лицензии, что со сторонымогло показаться: либо Хаммера удалось завербовать сотрудникам НКВД – чтоневероятно с любой точки зрения, либо он сошел с ума. Позднее этотамериканский мультимиллионер публично выступает за скорейшее открытиевторого фронта. Чем навлекает на себя волну возмущения со сторонывлиятельных американских кругов. Падение уровня популярности Хаммера ведетк падению курса акций его компаний, но он упрям. Истребители направляются вСССР на безвозмездной основе. Откуда такая щедрость, которую Хаммер никогдараньше не проявлял? Не Янтарная ли комната причина тому? Янтарная комната – звено, потянув за которое неизбежно вытаскиваешь насвет подлинную подоплеку второй мировой войны, задевая вопросыгосударственной безопасности США и всех европейских стран, включая Россию.Поэтому лица, близко подходившие к разгадке, пали жертвой спецслужб,которые были вынуждены заниматься этим грязным делом, защищая интересынациональной безопасности.1 ЯНТАРНАЯ КОМНАТА – В ОДНОМ ИЗ БУНКЕРОВ «ВЕРВОЛЬФА» Эта версия принадлежит Андрею Станиславовичу Пржездомскому, генерал-лейтенанту, кандидату исторических наук, специалисту по новейшей историиГермании. В 60-70 годы он участвовал в работе Калининградской геолого-археологической экспедиции, занимавшейся поисками Янтарной комнаты и другихценностей, утраченных в годы второй мировой войны. Затем курировал в КГБвопросы, связанные непосредственно с поисками Янтарной комнаты. Вот еговерсия. Работа по поиску Янтарной комнаты началась в 1949 году, когда Молотовпозвонил первому секретарю Калининградского обкома партии Щербакову исказал: «Товарищ Сталин интересуется, где Янтарная комната?». С тех пормашина закрутилась и до сих пор не остановилась. Сначала была организованаэкспедиция под эгидой Калининградского обкома и патронажем ЦК. В 60-е годыбыла создана правительственная комиссия, которую возглавил зам. министракультуры РСФСР. В 1968 году при этой комиссии образовалась Калининградскаягеолого-археологическая экспедиция, хотя никакого отношения не имела не кгеологии, да и к археологии, по большому счету, тоже. Она занималасьпоиском культурных ценностей, утраченных в годы войны. Разумеется, к поискам был привлечен и Комитет государственнойбезопасности. Во второе главное управление КГБ СССР (контрразведка)стекалась вся информация, имеющая отношение к Янтарной комнате. Картинаполучалась следующая. К концу войны в Кенигсберге скопилось множество экспонатов, вывезенныхс оккупированных немцами территорий, из Западной Европы; конфискованныхценностей в т. ч у евреев; архивов, включая архивы германских спецслужб.Оказались они там потому, что до 1944 года этот город был самым спокойнымместом в Германии. Война шла далеко, а американские и английские самолеты,регулярно бомбившие западные районы Германии, до Восточной Пруссии недолетали. Впервые серьезной бомбардировке Кенигсберг подвергся только в августе1944 года – англичане и американцы совершили два авианалета, 23 и 25августа, в которых впервые был использован напалм. Городу были нанесеныпервые серьезные повреждения, особенно центральным районам. Произошел пожарв здании замка, где хранилась Янтарная комната. Чтобы уберечь сокровища отбомбежек и наступающей Красной Армии, было решено их спрятать в бункеры. Эти бункеры строились для гитлеровской диверсионно-террористическойорганизации «Вервольф», которая была создана в Германии в последний годвойны для действий против наступающих частей союзников. Диверсантыготовились к длительному оседанию – для них был построен не один десятокочень мощных подземных сооружений на территории Восточной Пруссии, в томчисле и в самом Кенигсберге. В бункеры закладывалось оружие, спейцсредства, документы на все случаижизни. Только крупных бункеров насчитывалось около трех десятков, а мелких– множество (отводные туннели от коллекторов, подвалы в некоторых домах).Когда начались бомбежки города, дома взрывали, чтобы замаскировать входы вобъекты. Но «Вервольф» совершенно не оправдал возлагавшихся на него надежд, какбоевая сила он ничего собой не представлял. Видимо, к весне 1945 годаГермания была просто сломлена психологически, и у немцев уже не было воли кборьбе. Тогда и решили объекты, построенные для «Вервольфа», использоватьдля хранения награбленных ценностей. Никто, правда, не видел документа вархивах контрразведке или каких-то других, где бы указывалось, в какомбункере поместили Янтарную комнату. Зато имеются косвенные свидетельства, что Янтарная комната и другиеценности были спрятаны именно в бункерах «Вервольфа». В протоколах допросовнекоторых сотрудников СД, пойманных нашей контрразведкой СМЕРШ, сквозятфразы, что они укладывали в одном из бункеров какие-то особенно ценныеящики. Есть и более внятные аргументы в пользу этой версии. Уже в наши дниПржездомский наткнулся в материалах КГБ на один очень интересный документ.Сотрудник польской контрразведки Урбан встретился в тюрьме с бывшимгауляйтером Восточной Пруссии Эрихом Кохом, который отбывал пожизненноезаключение в Польше. В ходе беседы Урбан показал ему газету, в которойговорилось, что Янтарная комната закопана на полигоне Штаблак, вБагратионовском районе Калининградской области. Кох сказал, что немцы не такие дураки, чтобы закопать Янтарную комнатуна полигоне, где ее быстро раскопают русские. По его словам, люди из СДведали Янтарной комнатой и она спрятана в бункере, построенном для СД натерритории Кенигсберга. Он, правда, не сказал, что это бункер «Вервольфа»,но в 1945 г. для нужд СД никакого другого строительства не велось.Вбункерах, действительно, помимо большого количества оружия и другихатрибутов террористической деятельности нашли некоторые произведенияискусства, хотя и немного. Поэтому, если поднять все дела нашихконтрдиверсионных подразделений в Восточной Пруссии, наверно, получитьинформацию о нахождении неизвестных бункеров будет можно.1 Морская версия. Еще одна версия имеет достаточно солидную документальную основу.Военный журналист Сергей Турченко обнаружил в Центральном государственномархиве РФ копию справки, составленной известным германским искусствоведомГеоргом Штайном под названием «Движение Янтарной комнаты». Основываясь надокументах, он утверждает, что в январе 1945 года по приказу гауляйтераЭриха Коха была осуществлена попытка вывезти Янтарную комнату вместе состаринными русскими иконами и прочими ценностями на Земландский полуостров,чтобы отправить на каком-либо из судов в Данциг, а затем еще дальше – вГамбург или Киль. По другим данным, гитлеровцы погрузили Янтарную комнату на транспорт«Вельгельм Густлоф», который был торпедирован в море советской подводнойлодкой «С-13» под командованием Александра Маринеско и затонул. Эту версиюмногие считают возможной. Сейчас в Калининграде идет подготовка экспедициик затонувшему в Гданьском заливе «Вельгельму Густлофу»1. Дадут ли результат эти поиски, неизвестно.